「光琳・乾山そして蕪村」周辺覚書（その四）

その四　乾山の「絵画一」（フリーア美術館蔵）



Flowers on a hillside　　　→　「丘野辺花図」屏風
Type　Screen (four-panel)　→　四曲一隻
Maker(s)　Artist: Attributed to Ogata Kenzan (1663-1743)　→　尾形乾山筆
Historical period(s)　Edo period, dated 1741
Medium　Color, ink, gold, gold leaf and silver on paper　→　紙本金箔・金銀泥・着色
Dimension(s)　H x W: 175.7 x 374.2 cm (69 3/16 x 147 5/16 in)

（メモ）　

一　画人としての尾形乾山は、兄の尾形光琳が没した後、その琳派絵画の継承者として、特に、江戸（入谷）にて、絵画作品を遺している。この大作も、江戸（入谷）・佐野時代（「1731＝享保16＝69歳」～　）の、乾山の晩成期の作品の一つなのかも知れない。

二　上記の第一扇（拡大図）　→　落款（詳細不明）



　上記の第一扇に落款が施されているが、詳細は読み取れない。しかし、その出だしは「七十六」か「七十八」の感じである。乾山の七十六歳は、元文三年（一七三八）に当たり、その前年の九月に、野州（栃木県）佐野に赴き、いわゆる、「佐野乾山」と称せられる、多くの陶芸作品（「新・真」とを問わず）を遺している。

三　乾山の、江戸（入谷）・佐野時代（「1731＝享保16＝69歳」～　）については、例えば、『東洋美術選書　乾山（佐藤雅彦著）』で、「最後に一言だけ断っておきたいのは、近年世を騒がせた新佐野乾山なる陶器群は、筆者（佐藤雅彦）の乾山観と相容れないので、ここでは採らないことである」と、どうにも、この江戸（入谷）・佐野時代の十二年間が空白になっている。

四　しかし、これほどおかしいことはない。いわゆる「新佐野乾山の真贋論争」（昭和三十年代）という、一種の「佐野乾山タブー」という亡霊が未だに跋扈していて、肝心かなめの「尾形乾山生涯」のその晩成期にあたる十二年間が、全く闇に葬り去られているのである。

五　この「『光琳・乾山そして蕪村』周辺覚書」のスタートは、いわゆる「新佐野乾山の真贋論争」の、その「真贋」ということを見定めることではなく、そのゴール地点は、その「尾形乾山生涯」のその晩成期にあたる、その十二年間を見定めたいという、ただ、その一点にある。
（追記）

上記の落款を拡大すると次のとおり（七十九翁紫翠深省画）。即ち、寛保元年（一七四一）、七十九歳の時のもので、亡くなる一年前に、この大作を制作しているということは驚きである。