町物（京都・江戸）と浮世絵（その十四 葛飾北斎筆「潮来絶句」など） [洛東遺芳館]
（その十四） 葛飾北斎筆「潮来絶句」など）
葛飾北斎画「潮来絶句」 洛東遺芳館蔵
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http://www.kuroeya.com/05rakutou/index-2013.html
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「潮来絶句（いたこぜっく）」は、江戸の吉原で流行っていた潮来節（いたこぶし）を、藤堂良道（とうどうよしみち）が漢詩に翻訳し、谷文晁（たにぶんちょう）の弟の東隄（とうてい）が書き、北斎（ほくさい）が絵を描いたものです。蔦屋重三郎（つたやじゅうざぶろう）が出版しましたが、 発禁処分を受けていました。享和二年（1802）頃に、曲亭馬琴（きょくていばきん）の文章や馬琴門人の跋を付けて再版されました。展示した本には、馬琴たちの文章も跋もありません。」
「天才浮世絵師」「画狂人」「HOKUSAI」（「過去1000年で最も偉大な業績を残した100人」の86位にランクインした世界的画家」＝「Life Millennium;1999」）と様々な異名を持つ葛飾北斎というのは、どうにも得体の知れない画人である。
この「北斎の生涯と画業」について、「北斎館」（補記一）では、次の七区分で概括している。
● 幼少年時代
1760（宝暦10）～1778（明和7）
●「春朗」の年代
1779（安永8）～1794（寛政6）
●「宗理様式」の年代
1795（寛政7）～1804（文化1）ころ
●「葛飾北斎」の年代
1805（文化2）～1810（文化7）ころ
●「戴斗」の年代
1810（文化7）～1820（文政3）
●「為一」の年代
1820（文政3）～1833（天保4）
●「卍」の年代
1834（天保5）～1849（嘉永2）
上記の「『春朗』の年代」がスタートとする安永八年（一七七九）に、「日本のダ・ヴィンチ」の異名を有する平賀源内が、五十歳の若さで不慮の死を遂げる。源内は画家というよりも、静電気の「エレキテル」などの発明などの蘭学者・発明家として知られている。
アメリカ「Life」（1999）の「過去1000年で最も偉大な業績を残した100人」のトップは、アメリカの発明家の「トーマス・エジソン」である。そして、その第五位が、イタリアのルネッサンス期を代表する芸術家の「レオナルド・ダ・ヴィンチ」である。
源内の静電気の「エレキテル」とエジソンの「白熱電球」、そして、「江戸の浮世絵師(町絵師)・北斎」と「イタリア・ルネッサンス期の世紀の天才画家、レオナルド・ダ・ヴィンチ」との取り合わせは、何か因縁めいたものすら抱かせる。
この北斎の「春朗時代」は、役者絵界の大御所であった「勝川春章」の門人の一人として、その春章の様式に倣った役者絵や美人画、黄表紙の挿絵などを、ひたすら描いていた時代であった。デビュー作は、二十歳の時の『吉原細見』の挿絵などである。
この時代は、喜多川歌麿が、『婦女人相十品』などの「美人大首絵」で人気絶頂の時で、
北斎こと春朗は、はるかに後塵を拝していた時代である。
寛政七年（一七九五）正月、数えで三十六歳の時から、北斎こと春朗は、「宗理」に改号する。この「宗理」という号は、「江戸琳派の創始者・酒井抱一」に連なる京都の「宗達・光琳」の、その「俵屋宗達」に関係するもので、抱一とは別の琳派の「俵屋」派の「宗理」を襲名してのものなのかも知れない。
「下谷の三幅対」の「亀田鵬斎・酒井抱一・谷文晁」との知己中の知己の大田南畝（蜀山人）が、その原撰した『浮世絵類考』で次のように記している。
「 古俵屋宗理ノ名ヲ続
二代目
宗理 寛政十年の比北斎と改む
三代目
宗理 北斎門人
これまた狂歌摺物の画に名高し浅草に住す
すへて摺物の絵は錦絵に似ざるを尊ぶそ 」(『浮世絵類考』＝補記二―「P141」以降など)
すなわち、寛政十年（一七九八）の、三十九歳の頃、北斎こと宗理は、それまでの「勝川春章」門の「春朗」でもなく、続く「俵屋宗理（初代）」を引き継いでの「宗理（二代目）」でもなく、完全に、独立しての「北斎」（「北極星」に因んでの号）を名乗るようになる。
この「北斎」に、画姓の「葛飾」を冠して、「葛飾北斎」と名乗るのは、文化二年（一七八〇五）、四十六歳の頃からで、この翌年に、喜多川歌麿が亡くなっている。
そして、文化七年（一八一〇）、五十一歳の時な、「葛飾北斎戴斗画」と「戴斗（たいと）」の号を用いるようになる。この号は、文政二年（一八一九）までの役九年間にわたり用いられている。
この「戴斗の時代」の、文化十一年（一八一四）に、西欧の芸術家たちに多大な影響を与え、その北斎を象徴する作品の一つと評せられている『北斎漫画』（ホクサイ・スケッチ）の、その初編が、名古屋の版元「永楽屋東四郎（東壁堂）」から刊行され、江戸での販売は奥付に名を連ねている「角丸屋甚助」であった（後に、もう二店の版元が参加している）。
そして、この『北斎漫画』のシリーズは、弘化四年（一八四七）に及ぶ大ロングセラーとなり、その完結編の十五編は、北斎没（嘉永二年＝一八四九）後の、明治十一年（一八七八）のことだったという（『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』）。
葛飾北斎画『北斎漫画』初編（山口県立萩美術館）の「巻末」（補記三）
この『北斎漫画』初編の「巻末」に出て来る「大石真虎」は、北斎の門人（名古屋の浮世絵師）で、北斎は、これらの『北斎漫画』の下絵（三百余図）を、北斎の門人「月光亭墨仙」こと「牧墨僊」（名古屋の浮世絵師）宅で描き、その一端が、上記の初編として刊行されたのであろう。
その初編の版元の跋（永楽屋東四郎）にある通り、この『北斎漫画』は、いわゆる「狂歌・狂句」に対応する「狂画」というのがその本態なのであろう。
『北斎漫画』初編・二編・三編
「興に乗じ心にまかせてさまざまの図（かたち）を写す篇を続（つい）て全部に充（ミでん）こと速（すみやか）也」
同四編
「草筆に加え席上の臨本にしからしむることを要す」（『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』）
「漫画」というのは、「興に乗じ心にまかせて描く画」（「初編」等）というのが、その本態とされるが、それは、「草筆に席上の臨本にしからしむることを要す」（四編）と、いわゆる、蕪村等の「草画・席画」を加味しての世界のものなのであろう。そして、この蕪村の「草画」の代表的な世界の「俳画（俳諧・俳句と合体している画）」は、その「俳諧・俳句＝狂句（俳句・川柳）」の世界で、それらは、まさしく、「狂歌・狂句」に対応する「狂画」というのが、最も相応しいであろう。
この「戴斗の時代」に、例えば、文政元年（文化十五年・一八一八）の「東海道名所一覧」（補記四）のような「鳥観図」（バーズアイ・ビュー）を数多く手がけている。
これらの北斎の、「北斎漫画」（ホクサイ・スケッチ）の「狂画」と「鳥観図」（バーズアイ・ビュー）は、北尾政美（鍬形蕙斎）から、「北斎はとかく人の真似をなす。何でも己が始めたることなし」と非難したとの逸話が残っている（斎藤月岑『武江年表』の「寛政年間の記事」）との背景となっている。
次の「為一（いいつ）の時代」は、文政三年（一八二〇）、六十一歳の時からスタートとする。それは、還暦で振り出しに戻るという意を背景にしての「為一」の号で、この「為一期」こそ、北斎を象徴する時期ということになろう。
一 風景画 「富岳三十六景」（補記五）など
二 名所絵 「琉球八景」（補記六）など
三 古典画 「詩歌写真鏡」（補記七）など
四 花鳥画 「北斎花鳥画伝」（補記八）など
五 雑画ほか（怪談・幽霊画・玩具絵・団扇絵・その他） 「百物語」（補記九）など
上記の分類などは、『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』を参考としているが、「浮世絵」の代名詞ともなっている「春画」については、触れられていない。上記に、「春画」の項目を追加して置きたい。
六 春画 「蛸と海女」（補記十）など
北斎は、天保五年（一八三四）、七十五歳の時に、富士図を集大成した『富嶽百景』初編（補記十一）を刊行する。この『富嶽百景』初編の巻末に初めて、最後に用いた「画狂老人卍」の画号で「自跋」を載せている。その北斎の「自跋」は、次のようなものである。
「己（おのれ）六才より物の形状（かたち）を写（うつす）の癖（へき）ありて、半百の此（ころ）より、数々（しばしば）画図を顕（あらハ）すといへども、七十年前画（ゑが）く所は、実に取るに足るものなし。七十三歳にして、稍（やや）禽獣虫魚の骨格、草木（さうもく）の出生（しゅっしゃう）を悟（さと）し得たり。故に八十歳にしては、益々進み、九十歳にして、猶（なほ）其（その）奥意（あうい）を極め、一百歳にして正に神妙ならん歟（か）、百有（いう）十歳にしては、一点一格にして生（いけ）るがごとくならん、願くは長寿の君子、予（よ）が言（こと）の妄（まう）ならざるを見たまうべし。画狂老人卍述 」
『富嶽百景』巻末（補記十一）
これが、北斎の「画狂老人卍期」のスタートである。そして、八十歳の中頃より、信濃国高井郡小布施の高井鴻山邸へと複数回訪ねている（小布施には、北斎の最晩年に描いた「冨士越龍図」を蔵する「北斎館」と妖怪画で名高い「高井鴻山美術館」とがある）。
北斎が没したのは、嘉永二年（一八四九）四月十八日、江戸・浅草聖天町、遍照院境内の仮宅で、その九十年の生涯を閉じている。
辞世の句は、「人魂（ひとだま）で行く気散じや夏野原」、そして、北斎が最晩年の絶筆に近い「冨士越龍図」（補記十二）に、天に昇って行く「龍」（北斎の「人魂」）が描かれている。
補記一 北斎の生涯と画業 (北斎館)
https://www.book-navi.com/hokusai/life/life.html
補記二 『浮世絵類考』（大田南畝著） （国立国会図書館デジタルコレクション）
http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/1068946
補記三 葛飾北斎『北斎漫画』 初編 （山口県立萩美術館）
www.hum2.pref.yamaguchi.lg.jp/sk2/book/manga1.htm
補記四 「東海道名所一覧」 (すみだ北斎美術館)
http://hokusai-museum.jp/modules/Collection/collections/view/43
補記五 葛飾北斎 「富嶽三十六景」解説付き
http://fugaku36.net/
補記六 浦添市美術館、葛飾北斎の「琉球八景」 №1 №2
http://blog.goo.ne.jp/tako_888k/e/8cb4940e55988c8770b6dd85a9ec729f?fm=entry_awp_sleep
http://blog.goo.ne.jp/tako_888k/e/e70b89e9d2a8039310123c4fb1f7e119
補記七 「詩歌写真鏡」 Ritsumeikan University
https://ukiyo-e.org/image/ritsumei/Z0170-211
補記八 「北斎花鳥画伝」 国立国会図書館デジタルコレクション
http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/851635
補記九 百物語 こはだ小平二 （すみだ北斎美術館）
http://hokusai-museum.jp/modules/Collection/collections/view/74
補記十 蛸と海女 （江戸ガイド）
https://edo-g.com/blog/2015/11/shunga.html
補記十一 『富嶽百景（初編）』 (ARC古典籍ポータルデータベース)
http://www.dh-jac.net/db1/books/results1024.php?f1=BM-JIB0214&f12=1&enter=portal&max=1&skip=0&enter=portal
補記十二 「冨士越龍図」
北斎先生の生涯③～北斎、天にのぼる編～
http://hokusai-kan.com/w/北斎新聞
大英博物館 国際共同プロジェクト― 北斎 ―富士を超えて―
https://www.artlogue.org/event/joint-international-project-with-the-british-museum-hokusai2017/
北斎筆「冨士越龍図」（「北斎館」蔵）
追記一 葛飾北斎画「潮来絶句」(洛東遺芳館蔵)について、
冒頭の「潮来絶句」に関連して、その「作品解説」中の、「享和二年（1802）頃に、曲亭馬琴の文章や馬琴門人の跋を付けて再版されました」の、「享和二年版」のものは、「補記十」で、その全文（全画）が閲覧できる。
また、この「作品解説中」の、「藤堂良道が漢詩に翻訳し、谷文晁の弟の東隄が書き、北斎が絵を描いたものです。蔦屋重三郎、 発禁処分を受けていました」に関連して、蔦屋重三郎（初代）は、寛政九年（一七九七）に四十八歳で没しており、「発禁処分を受けた」、その初版のものは、北斎の「宗理の時代」（寛政七年・三十六歳～寛政十年・三十九歳）に描いたものということになろう（ここに描かれて美人像は、まさしく、北斎こと宗理の描く抒情性を漂わせている細面のものが多い）。
それが、「作品解説」中の、「展示した本には、馬琴たちの文章も跋もありません」の、発禁処分を受けた「初編」なのかどうかは、定かではない。
なお、「享和二年版」の版元は、二代目の蔦屋重三郎で、北斎は、その「初代」と「二代目」の、両方の「蔦屋重三郎」と「版元と浮世絵師」との関係にあるのだろう。そして、その背後には、「曲亭馬琴」が居り、それらが、文化四年（一八〇七）の、曲亭馬琴作・葛飾北斎画の読本『鎮西弓張月』の刊行開始と連動してくるように思われる。
ここで、発禁処分を受けた「初版」のものと、曲亭馬琴が前面に出て来る「再版」との、その時代史的背景、そして、この『潮来絶句』の、「藤堂良道、谷文晁の弟・東隄、北斎、蔦屋重三郎」との、この四者の関係というのは、「北斎」からの視点ではなく、「寛政年間の谷文晁」（補記十三）、「享和、文化年間の谷文晁.」（補記十四）、そして、トータル的に、「谷文晁」（補記十四・十五・十六）などに視点を当てると、その実像が見えてくるような、
そんな感じでなくもない。
補記十三 潮来絶句 / 富士唐麻呂著・葛飾北斎画 （早稲田大学図書館蔵）
http://www.wul.waseda.ac.jp/kotenseki/html/he07/he07_04653/index.html
補記十四 寛政年間の谷文晁― 福島大学附属図書館
www.lib.fukushima-u.ac.jp/repo/repository/fukuro/R000005035/16-165.pdf
補記十五 享和、文化年間の谷文晁. （磯崎康彦稿）
http://www.lib.fukushima-u.ac.jp/repo/repository/fukuro/R000005092/16-177.pdf
補記十六 ARC古典籍ポータルデータベース ― 谷文晁関係
http://www.dh-jac.net/db1/books/results.php?f7=%E8%B0%B7%E6%96%87%E6%99%81
追記二 『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』の著者逝去
訃報：永田生慈さん ６６歳＝浮世絵研究家、元太田記念美術館副館長
毎日新聞 · 14時間前
↓
https://mainichi.jp/articles/20180207/ddm/041/060/206000c
永田生慈氏が死去 北斎研究の第一人者
日本経済新聞 · 22時間前
永田生慈氏死去＝６６歳、北斎研究の第一人者
時事通信 · 20時間前
葛飾北斎美術館の永田生慈館長が2月24日、ティエリー・ダナ駐日フランス大使により、芸術文化勲章オフィシエに叙されました。
↓
https://jp.ambafrance.org/article9838
葛飾北斎画「潮来絶句」 洛東遺芳館蔵
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http://www.kuroeya.com/05rakutou/index-2013.html
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「潮来絶句（いたこぜっく）」は、江戸の吉原で流行っていた潮来節（いたこぶし）を、藤堂良道（とうどうよしみち）が漢詩に翻訳し、谷文晁（たにぶんちょう）の弟の東隄（とうてい）が書き、北斎（ほくさい）が絵を描いたものです。蔦屋重三郎（つたやじゅうざぶろう）が出版しましたが、 発禁処分を受けていました。享和二年（1802）頃に、曲亭馬琴（きょくていばきん）の文章や馬琴門人の跋を付けて再版されました。展示した本には、馬琴たちの文章も跋もありません。」
「天才浮世絵師」「画狂人」「HOKUSAI」（「過去1000年で最も偉大な業績を残した100人」の86位にランクインした世界的画家」＝「Life Millennium;1999」）と様々な異名を持つ葛飾北斎というのは、どうにも得体の知れない画人である。
この「北斎の生涯と画業」について、「北斎館」（補記一）では、次の七区分で概括している。
● 幼少年時代
1760（宝暦10）～1778（明和7）
●「春朗」の年代
1779（安永8）～1794（寛政6）
●「宗理様式」の年代
1795（寛政7）～1804（文化1）ころ
●「葛飾北斎」の年代
1805（文化2）～1810（文化7）ころ
●「戴斗」の年代
1810（文化7）～1820（文政3）
●「為一」の年代
1820（文政3）～1833（天保4）
●「卍」の年代
1834（天保5）～1849（嘉永2）
上記の「『春朗』の年代」がスタートとする安永八年（一七七九）に、「日本のダ・ヴィンチ」の異名を有する平賀源内が、五十歳の若さで不慮の死を遂げる。源内は画家というよりも、静電気の「エレキテル」などの発明などの蘭学者・発明家として知られている。
アメリカ「Life」（1999）の「過去1000年で最も偉大な業績を残した100人」のトップは、アメリカの発明家の「トーマス・エジソン」である。そして、その第五位が、イタリアのルネッサンス期を代表する芸術家の「レオナルド・ダ・ヴィンチ」である。
源内の静電気の「エレキテル」とエジソンの「白熱電球」、そして、「江戸の浮世絵師(町絵師)・北斎」と「イタリア・ルネッサンス期の世紀の天才画家、レオナルド・ダ・ヴィンチ」との取り合わせは、何か因縁めいたものすら抱かせる。
この北斎の「春朗時代」は、役者絵界の大御所であった「勝川春章」の門人の一人として、その春章の様式に倣った役者絵や美人画、黄表紙の挿絵などを、ひたすら描いていた時代であった。デビュー作は、二十歳の時の『吉原細見』の挿絵などである。
この時代は、喜多川歌麿が、『婦女人相十品』などの「美人大首絵」で人気絶頂の時で、
北斎こと春朗は、はるかに後塵を拝していた時代である。
寛政七年（一七九五）正月、数えで三十六歳の時から、北斎こと春朗は、「宗理」に改号する。この「宗理」という号は、「江戸琳派の創始者・酒井抱一」に連なる京都の「宗達・光琳」の、その「俵屋宗達」に関係するもので、抱一とは別の琳派の「俵屋」派の「宗理」を襲名してのものなのかも知れない。
「下谷の三幅対」の「亀田鵬斎・酒井抱一・谷文晁」との知己中の知己の大田南畝（蜀山人）が、その原撰した『浮世絵類考』で次のように記している。
「 古俵屋宗理ノ名ヲ続
二代目
宗理 寛政十年の比北斎と改む
三代目
宗理 北斎門人
これまた狂歌摺物の画に名高し浅草に住す
すへて摺物の絵は錦絵に似ざるを尊ぶそ 」(『浮世絵類考』＝補記二―「P141」以降など)
すなわち、寛政十年（一七九八）の、三十九歳の頃、北斎こと宗理は、それまでの「勝川春章」門の「春朗」でもなく、続く「俵屋宗理（初代）」を引き継いでの「宗理（二代目）」でもなく、完全に、独立しての「北斎」（「北極星」に因んでの号）を名乗るようになる。
この「北斎」に、画姓の「葛飾」を冠して、「葛飾北斎」と名乗るのは、文化二年（一七八〇五）、四十六歳の頃からで、この翌年に、喜多川歌麿が亡くなっている。
そして、文化七年（一八一〇）、五十一歳の時な、「葛飾北斎戴斗画」と「戴斗（たいと）」の号を用いるようになる。この号は、文政二年（一八一九）までの役九年間にわたり用いられている。
この「戴斗の時代」の、文化十一年（一八一四）に、西欧の芸術家たちに多大な影響を与え、その北斎を象徴する作品の一つと評せられている『北斎漫画』（ホクサイ・スケッチ）の、その初編が、名古屋の版元「永楽屋東四郎（東壁堂）」から刊行され、江戸での販売は奥付に名を連ねている「角丸屋甚助」であった（後に、もう二店の版元が参加している）。
そして、この『北斎漫画』のシリーズは、弘化四年（一八四七）に及ぶ大ロングセラーとなり、その完結編の十五編は、北斎没（嘉永二年＝一八四九）後の、明治十一年（一八七八）のことだったという（『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』）。
葛飾北斎画『北斎漫画』初編（山口県立萩美術館）の「巻末」（補記三）
この『北斎漫画』初編の「巻末」に出て来る「大石真虎」は、北斎の門人（名古屋の浮世絵師）で、北斎は、これらの『北斎漫画』の下絵（三百余図）を、北斎の門人「月光亭墨仙」こと「牧墨僊」（名古屋の浮世絵師）宅で描き、その一端が、上記の初編として刊行されたのであろう。
その初編の版元の跋（永楽屋東四郎）にある通り、この『北斎漫画』は、いわゆる「狂歌・狂句」に対応する「狂画」というのがその本態なのであろう。
『北斎漫画』初編・二編・三編
「興に乗じ心にまかせてさまざまの図（かたち）を写す篇を続（つい）て全部に充（ミでん）こと速（すみやか）也」
同四編
「草筆に加え席上の臨本にしからしむることを要す」（『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』）
「漫画」というのは、「興に乗じ心にまかせて描く画」（「初編」等）というのが、その本態とされるが、それは、「草筆に席上の臨本にしからしむることを要す」（四編）と、いわゆる、蕪村等の「草画・席画」を加味しての世界のものなのであろう。そして、この蕪村の「草画」の代表的な世界の「俳画（俳諧・俳句と合体している画）」は、その「俳諧・俳句＝狂句（俳句・川柳）」の世界で、それらは、まさしく、「狂歌・狂句」に対応する「狂画」というのが、最も相応しいであろう。
この「戴斗の時代」に、例えば、文政元年（文化十五年・一八一八）の「東海道名所一覧」（補記四）のような「鳥観図」（バーズアイ・ビュー）を数多く手がけている。
これらの北斎の、「北斎漫画」（ホクサイ・スケッチ）の「狂画」と「鳥観図」（バーズアイ・ビュー）は、北尾政美（鍬形蕙斎）から、「北斎はとかく人の真似をなす。何でも己が始めたることなし」と非難したとの逸話が残っている（斎藤月岑『武江年表』の「寛政年間の記事」）との背景となっている。
次の「為一（いいつ）の時代」は、文政三年（一八二〇）、六十一歳の時からスタートとする。それは、還暦で振り出しに戻るという意を背景にしての「為一」の号で、この「為一期」こそ、北斎を象徴する時期ということになろう。
一 風景画 「富岳三十六景」（補記五）など
二 名所絵 「琉球八景」（補記六）など
三 古典画 「詩歌写真鏡」（補記七）など
四 花鳥画 「北斎花鳥画伝」（補記八）など
五 雑画ほか（怪談・幽霊画・玩具絵・団扇絵・その他） 「百物語」（補記九）など
上記の分類などは、『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』を参考としているが、「浮世絵」の代名詞ともなっている「春画」については、触れられていない。上記に、「春画」の項目を追加して置きたい。
六 春画 「蛸と海女」（補記十）など
北斎は、天保五年（一八三四）、七十五歳の時に、富士図を集大成した『富嶽百景』初編（補記十一）を刊行する。この『富嶽百景』初編の巻末に初めて、最後に用いた「画狂老人卍」の画号で「自跋」を載せている。その北斎の「自跋」は、次のようなものである。
「己（おのれ）六才より物の形状（かたち）を写（うつす）の癖（へき）ありて、半百の此（ころ）より、数々（しばしば）画図を顕（あらハ）すといへども、七十年前画（ゑが）く所は、実に取るに足るものなし。七十三歳にして、稍（やや）禽獣虫魚の骨格、草木（さうもく）の出生（しゅっしゃう）を悟（さと）し得たり。故に八十歳にしては、益々進み、九十歳にして、猶（なほ）其（その）奥意（あうい）を極め、一百歳にして正に神妙ならん歟（か）、百有（いう）十歳にしては、一点一格にして生（いけ）るがごとくならん、願くは長寿の君子、予（よ）が言（こと）の妄（まう）ならざるを見たまうべし。画狂老人卍述 」
『富嶽百景』巻末（補記十一）
これが、北斎の「画狂老人卍期」のスタートである。そして、八十歳の中頃より、信濃国高井郡小布施の高井鴻山邸へと複数回訪ねている（小布施には、北斎の最晩年に描いた「冨士越龍図」を蔵する「北斎館」と妖怪画で名高い「高井鴻山美術館」とがある）。
北斎が没したのは、嘉永二年（一八四九）四月十八日、江戸・浅草聖天町、遍照院境内の仮宅で、その九十年の生涯を閉じている。
辞世の句は、「人魂（ひとだま）で行く気散じや夏野原」、そして、北斎が最晩年の絶筆に近い「冨士越龍図」（補記十二）に、天に昇って行く「龍」（北斎の「人魂」）が描かれている。
補記一 北斎の生涯と画業 (北斎館)
https://www.book-navi.com/hokusai/life/life.html
補記二 『浮世絵類考』（大田南畝著） （国立国会図書館デジタルコレクション）
http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/1068946
補記三 葛飾北斎『北斎漫画』 初編 （山口県立萩美術館）
www.hum2.pref.yamaguchi.lg.jp/sk2/book/manga1.htm
補記四 「東海道名所一覧」 (すみだ北斎美術館)
http://hokusai-museum.jp/modules/Collection/collections/view/43
補記五 葛飾北斎 「富嶽三十六景」解説付き
http://fugaku36.net/
補記六 浦添市美術館、葛飾北斎の「琉球八景」 №1 №2
http://blog.goo.ne.jp/tako_888k/e/8cb4940e55988c8770b6dd85a9ec729f?fm=entry_awp_sleep
http://blog.goo.ne.jp/tako_888k/e/e70b89e9d2a8039310123c4fb1f7e119
補記七 「詩歌写真鏡」 Ritsumeikan University
https://ukiyo-e.org/image/ritsumei/Z0170-211
補記八 「北斎花鳥画伝」 国立国会図書館デジタルコレクション
http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/851635
補記九 百物語 こはだ小平二 （すみだ北斎美術館）
http://hokusai-museum.jp/modules/Collection/collections/view/74
補記十 蛸と海女 （江戸ガイド）
https://edo-g.com/blog/2015/11/shunga.html
補記十一 『富嶽百景（初編）』 (ARC古典籍ポータルデータベース)
http://www.dh-jac.net/db1/books/results1024.php?f1=BM-JIB0214&f12=1&enter=portal&max=1&skip=0&enter=portal
補記十二 「冨士越龍図」
北斎先生の生涯③～北斎、天にのぼる編～
http://hokusai-kan.com/w/北斎新聞
大英博物館 国際共同プロジェクト― 北斎 ―富士を超えて―
https://www.artlogue.org/event/joint-international-project-with-the-british-museum-hokusai2017/
北斎筆「冨士越龍図」（「北斎館」蔵）
追記一 葛飾北斎画「潮来絶句」(洛東遺芳館蔵)について、
冒頭の「潮来絶句」に関連して、その「作品解説」中の、「享和二年（1802）頃に、曲亭馬琴の文章や馬琴門人の跋を付けて再版されました」の、「享和二年版」のものは、「補記十」で、その全文（全画）が閲覧できる。
また、この「作品解説中」の、「藤堂良道が漢詩に翻訳し、谷文晁の弟の東隄が書き、北斎が絵を描いたものです。蔦屋重三郎、 発禁処分を受けていました」に関連して、蔦屋重三郎（初代）は、寛政九年（一七九七）に四十八歳で没しており、「発禁処分を受けた」、その初版のものは、北斎の「宗理の時代」（寛政七年・三十六歳～寛政十年・三十九歳）に描いたものということになろう（ここに描かれて美人像は、まさしく、北斎こと宗理の描く抒情性を漂わせている細面のものが多い）。
それが、「作品解説」中の、「展示した本には、馬琴たちの文章も跋もありません」の、発禁処分を受けた「初編」なのかどうかは、定かではない。
なお、「享和二年版」の版元は、二代目の蔦屋重三郎で、北斎は、その「初代」と「二代目」の、両方の「蔦屋重三郎」と「版元と浮世絵師」との関係にあるのだろう。そして、その背後には、「曲亭馬琴」が居り、それらが、文化四年（一八〇七）の、曲亭馬琴作・葛飾北斎画の読本『鎮西弓張月』の刊行開始と連動してくるように思われる。
ここで、発禁処分を受けた「初版」のものと、曲亭馬琴が前面に出て来る「再版」との、その時代史的背景、そして、この『潮来絶句』の、「藤堂良道、谷文晁の弟・東隄、北斎、蔦屋重三郎」との、この四者の関係というのは、「北斎」からの視点ではなく、「寛政年間の谷文晁」（補記十三）、「享和、文化年間の谷文晁.」（補記十四）、そして、トータル的に、「谷文晁」（補記十四・十五・十六）などに視点を当てると、その実像が見えてくるような、
そんな感じでなくもない。
補記十三 潮来絶句 / 富士唐麻呂著・葛飾北斎画 （早稲田大学図書館蔵）
http://www.wul.waseda.ac.jp/kotenseki/html/he07/he07_04653/index.html
補記十四 寛政年間の谷文晁― 福島大学附属図書館
www.lib.fukushima-u.ac.jp/repo/repository/fukuro/R000005035/16-165.pdf
補記十五 享和、文化年間の谷文晁. （磯崎康彦稿）
http://www.lib.fukushima-u.ac.jp/repo/repository/fukuro/R000005092/16-177.pdf
補記十六 ARC古典籍ポータルデータベース ― 谷文晁関係
http://www.dh-jac.net/db1/books/results.php?f7=%E8%B0%B7%E6%96%87%E6%99%81
追記二 『葛飾北斎の本懐（永田生慈著）』の著者逝去
訃報：永田生慈さん ６６歳＝浮世絵研究家、元太田記念美術館副館長
毎日新聞 · 14時間前
↓
https://mainichi.jp/articles/20180207/ddm/041/060/206000c
永田生慈氏が死去 北斎研究の第一人者
日本経済新聞 · 22時間前
永田生慈氏死去＝６６歳、北斎研究の第一人者
時事通信 · 20時間前
葛飾北斎美術館の永田生慈館長が2月24日、ティエリー・ダナ駐日フランス大使により、芸術文化勲章オフィシエに叙されました。
↓
https://jp.ambafrance.org/article9838
