「風神雷神図」幻想（その十一）

（その十一）宗達の「風神雷神図屏風」



俵屋宗達「風神雷神図屏風」二曲一双　紙本金地着色　建仁寺蔵（京都国立博物館に寄託）
寛永年間頃（十七世紀前半）作　各一五四・五 × 一六九・八 cm

　北斎の「雷神図」そして「風神図」を見て、しかる後、この「風神雷神図」で最も高名な宗達の、この「風神雷神図屏風（国宝）」に接すると、北斎の「風神図」・「雷神図」の、言葉を拒否するような「凄み」が、この宗達の「風神図」・「雷神図」では、その欠片も見出せないということを思い知る。



北斎「風神図」



宗達「風神図」

　上記の「北斎」の内へと志向する「孤愁」の「風神図」に比して、「宗達」の外へと志向する、例えば、「舞え舞え蝸牛、舞はぬものならば、馬の子や牛の子に蹴させてん」（『梁塵秘抄』）と囃し立てているような、そんな「遊び」の「風神図」という印象が浮かんで来る。



北斎「雷神図」

　この「北斎」の「暗夜」のうちに「悶え狂い、乱打する雷神図」に比して、次の宗達の「雷神図」は、これまた、「遊びをせんとや生れけむ、戯れせんとや生れけん」『梁塵秘抄』）と、そんな囃し立てているような、そんな「遊び」の「雷神図」という印象が、どうして拭えないのである。
　と同時に、しみじみと、宗達の時代（「十七世紀前半」）と、北斎の時代（「十八世紀後半）との、その異同とを実感するのである。




宗達「雷神図」