琳派とその周辺（その四） [琳派とその周辺]
琳派とその周辺（その四）
（その四）中村芳中『光琳画譜』所収「鶴」「落雁」「波千鳥」「鳩と雀」
中村芳中画『光琳画譜』所収「鶴」「落雁」「波千鳥」「鳩と雀」
http://kazuhisa.eco.coocan.jp/korin_gafu.htm
【 『光琳画譜』の序跋を見てみると、序文（加藤千蔭）は、「なにはの芳中ゑをこのみて光琳か筆のすさひをまなへり」とあり、跋文（川上不白）は「光琳氏か一風の洒落は、画中の画にして、おかしきことふしふし多」とある。序文の「すさひ」は「手すさび」などというように、「興にまかせてすること」「成りゆきにまかせること」「心のおもむくままにする」という意味を持つ。また跋文では、光琳は「洒落」と表現されており、光琳の絵を、やはり自由な雰囲気を持つ、味のある絵だと当時の人々が感じていたことを指している。「たらし込み」のもつ偶然性や即興感に、当時の光琳イメージが重なるだろう。一方で、本展覧会でも示しているように、意匠としての「光琳」のイメージも大きかった。単純化したモティーフ、例えば梅や松、菊や立葵などの草花や水の文様は、光琳模様として親しまれていたのである。より身近なものとして「光琳」はあったのである。 】
(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』所収「芳中画の魅力『光琳風』が示すもの（福井麻純稿）」)
上記の、「鶴」「落雁」「波千鳥」「鳩と雀」の中で、光琳模様（光琳紋様・光琳文様）の典型的なものは、「波千鳥」である。
先に、下記のアドレスで、光琳二世こと尾形乾山の「武蔵野隅田川図乱箱」に関しての、「そ内側には桐材の素地に直接『蛇籠に千鳥図』を描き」の「千鳥図」が、この「波千鳥」の背景を成していのである。
https://yahan.blog.so-net.ne.jp/2018-06-02
さらに、下記のアドレスで、絵師・乾山の後継者と目せられている、光琳三世こと立林何帛（たてばやしかけい）についても触れた。
https://yahan.blog.so-net.ne.jp/2018-06-17
立林何帛画「扇面図貼交屏風」（二曲一双）のうち「波千鳥」（扇面図） 各一六㈦・三×一八五・〇㎝ 紙本著色 千葉市美術館蔵 （十八面の一つ） 出典(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』)
上記は、光琳三世とも称せられている立林何帛の「波千鳥」（扇面図）である。ここに、間違いなく、「光琳（一世）→乾山（二世）→何帛（三世）」の、その軌跡の跡を探ることが出来る。そして、芳中に、次の二つの「波千鳥」（扇面図）が今に遺されている。
中村芳中画「波千鳥」（扇面図） 紙本著色一面 一七・八×五六・七㎝ 「甍堂」蔵
署名 芳中 「作品解説103(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』)」
中村芳中画「波千鳥」（扇面図） → 「扇面貼交屏風（中村芳中画）」（出光美術館蔵）
六曲一双 紙本著色 十二枚の扇面画の一つ。各一三二・六×三五㈣・〇㎝ 「作品解説46(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』)」
すなわち、芳中には、上記の二つの「波千鳥」（扇面図）が、今に遺されている。そして、ここに、謎にみちた、乾山（光琳二世）から光琳三世を継いだともいわれている立林何帛と、酒井抱一と同時代の中村芳中との接点が浮かび上がってくる。
（参考一）上記『光琳画譜』（「金華堂守黒」版）の四図（算用数字は登載番号）
2「鶴」 → 宗達の鶴、光琳の鶴、それは、意匠図案の光琳紋様化を遂げて行く。
17「雀と鳩」→ 応挙風の「写生」ではなく、光琳風のデザイン的な「写生」が息吹いている。
22「落雁」 → 「瀟湘八景」の古典的画題が、これまた、光琳紋様化を遂げて行く。
24「波千鳥」 → この千鳥、この波の紋様化。光琳→乾山→何帛（かけい）と繋がって行く。
（参考二）立林何帛（たてばやしかけい）
江戸時代中期の画家。名は立徳。号は何帠，金牛道人，喜雨斎。伝記は不明な点が多く，初め加賀の前田家の侍医を務め，のち江戸へ移住し，白井宗謙と改め，鶴岡逸民とも称した。作品に尾形光琳の「方祝」印と類似した印章を用いたため，光琳の弟子とされたこともあるが，元文3（1738）年に尾形乾山から光琳の模写した宗達扇面画を贈られているので，江戸で乾山に絵を習ったと考えられる。主要作品『佐野渡図』『松竹梅図』。
（その四）中村芳中『光琳画譜』所収「鶴」「落雁」「波千鳥」「鳩と雀」
中村芳中画『光琳画譜』所収「鶴」「落雁」「波千鳥」「鳩と雀」
http://kazuhisa.eco.coocan.jp/korin_gafu.htm
【 『光琳画譜』の序跋を見てみると、序文（加藤千蔭）は、「なにはの芳中ゑをこのみて光琳か筆のすさひをまなへり」とあり、跋文（川上不白）は「光琳氏か一風の洒落は、画中の画にして、おかしきことふしふし多」とある。序文の「すさひ」は「手すさび」などというように、「興にまかせてすること」「成りゆきにまかせること」「心のおもむくままにする」という意味を持つ。また跋文では、光琳は「洒落」と表現されており、光琳の絵を、やはり自由な雰囲気を持つ、味のある絵だと当時の人々が感じていたことを指している。「たらし込み」のもつ偶然性や即興感に、当時の光琳イメージが重なるだろう。一方で、本展覧会でも示しているように、意匠としての「光琳」のイメージも大きかった。単純化したモティーフ、例えば梅や松、菊や立葵などの草花や水の文様は、光琳模様として親しまれていたのである。より身近なものとして「光琳」はあったのである。 】
(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』所収「芳中画の魅力『光琳風』が示すもの（福井麻純稿）」)
上記の、「鶴」「落雁」「波千鳥」「鳩と雀」の中で、光琳模様（光琳紋様・光琳文様）の典型的なものは、「波千鳥」である。
先に、下記のアドレスで、光琳二世こと尾形乾山の「武蔵野隅田川図乱箱」に関しての、「そ内側には桐材の素地に直接『蛇籠に千鳥図』を描き」の「千鳥図」が、この「波千鳥」の背景を成していのである。
https://yahan.blog.so-net.ne.jp/2018-06-02
さらに、下記のアドレスで、絵師・乾山の後継者と目せられている、光琳三世こと立林何帛（たてばやしかけい）についても触れた。
https://yahan.blog.so-net.ne.jp/2018-06-17
立林何帛画「扇面図貼交屏風」（二曲一双）のうち「波千鳥」（扇面図） 各一六㈦・三×一八五・〇㎝ 紙本著色 千葉市美術館蔵 （十八面の一つ） 出典(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』)
上記は、光琳三世とも称せられている立林何帛の「波千鳥」（扇面図）である。ここに、間違いなく、「光琳（一世）→乾山（二世）→何帛（三世）」の、その軌跡の跡を探ることが出来る。そして、芳中に、次の二つの「波千鳥」（扇面図）が今に遺されている。
中村芳中画「波千鳥」（扇面図） 紙本著色一面 一七・八×五六・七㎝ 「甍堂」蔵
署名 芳中 「作品解説103(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』)」
中村芳中画「波千鳥」（扇面図） → 「扇面貼交屏風（中村芳中画）」（出光美術館蔵）
六曲一双 紙本著色 十二枚の扇面画の一つ。各一三二・六×三五㈣・〇㎝ 「作品解説46(『光琳を慕う 中村芳中（芸艸社）』)」
すなわち、芳中には、上記の二つの「波千鳥」（扇面図）が、今に遺されている。そして、ここに、謎にみちた、乾山（光琳二世）から光琳三世を継いだともいわれている立林何帛と、酒井抱一と同時代の中村芳中との接点が浮かび上がってくる。
（参考一）上記『光琳画譜』（「金華堂守黒」版）の四図（算用数字は登載番号）
2「鶴」 → 宗達の鶴、光琳の鶴、それは、意匠図案の光琳紋様化を遂げて行く。
17「雀と鳩」→ 応挙風の「写生」ではなく、光琳風のデザイン的な「写生」が息吹いている。
22「落雁」 → 「瀟湘八景」の古典的画題が、これまた、光琳紋様化を遂げて行く。
24「波千鳥」 → この千鳥、この波の紋様化。光琳→乾山→何帛（かけい）と繋がって行く。
（参考二）立林何帛（たてばやしかけい）
江戸時代中期の画家。名は立徳。号は何帠，金牛道人，喜雨斎。伝記は不明な点が多く，初め加賀の前田家の侍医を務め，のち江戸へ移住し，白井宗謙と改め，鶴岡逸民とも称した。作品に尾形光琳の「方祝」印と類似した印章を用いたため，光琳の弟子とされたこともあるが，元文3（1738）年に尾形乾山から光琳の模写した宗達扇面画を贈られているので，江戸で乾山に絵を習ったと考えられる。主要作品『佐野渡図』『松竹梅図』。
