抱一画集『鶯邨画譜』と抱一句集『屠龍之技』（その十七） [『鶯邨画譜』と『屠龍之技』]
その十七 双鶴図
抱一画集『鶯邨画譜』所収「双鶴図」（「早稲田大学図書館」蔵）
http://archive.wul.waseda.ac.jp/kosho/chi04/chi04_00954/chi04_00954.html
「鶴は千年亀は万年」の諺のとおり、「鶴」「亀」は、長寿のシンボルで、「吉祥物」（縁起物）の典型的な画題である。「双鶴（そうかく）図」になると、鶴は、生涯一羽としかつがいにならないとの、貞操を守る理想の夫婦像のシンボルにもなっている。
これらの吉祥物の「鶴」は、「丹頂（たんちょう）鶴」が馴染み深いが、この双鶴図は、胴体の羽衣の色が鍋についた煤のように見える「鍋（なべ）鶴」である。
尾形光琳画「群鶴図屏風」六曲一双 紙本金地著色 （フリーア美術館蔵）
光琳の上記の「群鶴図屏風」は「鍋鶴」で、抱一は、この光琳の群鶴図を念頭に置いての「群鶴図屏風」も制作している。
酒井抱一画「群鶴図屏風」二曲一双 紙本金地著色 （ウースター美術館蔵）
もとより、光琳も抱一も、「鍋鶴」だけではなく、「丹頂鶴」を画題にしているのも多い。例えば、下記のアドレスで紹介した、抱一の『絵手鑑』の「八鶴」は「丹頂鶴」で、こちらの方が馴染みやすい「鶴」ということになろう。
https://yahan.blog.so-net.ne.jp/2018-10-07
瀬戸民吉製「色絵双鶴図小皿」十枚一組 （国立歴史民族博物館蔵）
https://www.rekihaku.ac.jp/outline/publication/rekihaku/110/witness.html
この小皿は「文政九戌十一月瀬戸民吉製」とあり、文政九年（一八二六）の瀬戸焼（愛知県瀬戸焼き）の一つということになる。この文政九年は、抱一、六十六歳の時で、その六月には、『光琳百図後編』が刊行された年である。
『鶯邨画譜』が刊行されたのは、文化十四年（一八一七）、五十七歳の時で、その後、十年足らずして、陶器に意匠化されて、抱一ブランドが製品化されているのは特記して置く必要があろう。
抱一自撰句集『屠龍之技』「東京大学付属図書館蔵」（明治三十一年森鴎外「写本」）
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0032_m.html
「花ぬふ（縫ふ）とり（鳥）」の次の前書きの「己巳（きみ・つちのとみ）」は、文化六年（一八〇九）、抱一、四十九歳の時である。「藤塚」は「下谷根岸大塚村」であろう。ここが、「鶯の里」で、それが抱一の号「鶯邨（むら）・おうそん」となっている。
この四句目は、正月の「鶴」の句である。
元日の朝寝起すや小田の鶴
現在の上野の下谷・根岸周辺も、抱一の時代には、下記の広重画にあるとおり、この丹頂鶴を見ることが出来たのであろう。この抱一の句は、「下谷根岸大塚村」に転居しての初めて正月の実景にもとづくものなのかも知れない。
しかし、冒頭の「双鶴図」の掛幅が、正月の床の間に飾ってあって、その小田の双鶴に「元日の朝寝を起こされた」とする鑑賞の方が、『鶯邨画譜』を有する抱一の句に相応しい感じで無くもない。
安藤広重画「名所江戸百景」のうち「蓑輪 金杉 三河しま」
抱一画集『鶯邨画譜』所収「双鶴図」（「早稲田大学図書館」蔵）
http://archive.wul.waseda.ac.jp/kosho/chi04/chi04_00954/chi04_00954.html
「鶴は千年亀は万年」の諺のとおり、「鶴」「亀」は、長寿のシンボルで、「吉祥物」（縁起物）の典型的な画題である。「双鶴（そうかく）図」になると、鶴は、生涯一羽としかつがいにならないとの、貞操を守る理想の夫婦像のシンボルにもなっている。
これらの吉祥物の「鶴」は、「丹頂（たんちょう）鶴」が馴染み深いが、この双鶴図は、胴体の羽衣の色が鍋についた煤のように見える「鍋（なべ）鶴」である。
尾形光琳画「群鶴図屏風」六曲一双 紙本金地著色 （フリーア美術館蔵）
光琳の上記の「群鶴図屏風」は「鍋鶴」で、抱一は、この光琳の群鶴図を念頭に置いての「群鶴図屏風」も制作している。
酒井抱一画「群鶴図屏風」二曲一双 紙本金地著色 （ウースター美術館蔵）
もとより、光琳も抱一も、「鍋鶴」だけではなく、「丹頂鶴」を画題にしているのも多い。例えば、下記のアドレスで紹介した、抱一の『絵手鑑』の「八鶴」は「丹頂鶴」で、こちらの方が馴染みやすい「鶴」ということになろう。
https://yahan.blog.so-net.ne.jp/2018-10-07
瀬戸民吉製「色絵双鶴図小皿」十枚一組 （国立歴史民族博物館蔵）
https://www.rekihaku.ac.jp/outline/publication/rekihaku/110/witness.html
この小皿は「文政九戌十一月瀬戸民吉製」とあり、文政九年（一八二六）の瀬戸焼（愛知県瀬戸焼き）の一つということになる。この文政九年は、抱一、六十六歳の時で、その六月には、『光琳百図後編』が刊行された年である。
『鶯邨画譜』が刊行されたのは、文化十四年（一八一七）、五十七歳の時で、その後、十年足らずして、陶器に意匠化されて、抱一ブランドが製品化されているのは特記して置く必要があろう。
抱一自撰句集『屠龍之技』「東京大学付属図書館蔵」（明治三十一年森鴎外「写本」）
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0032_m.html
「花ぬふ（縫ふ）とり（鳥）」の次の前書きの「己巳（きみ・つちのとみ）」は、文化六年（一八〇九）、抱一、四十九歳の時である。「藤塚」は「下谷根岸大塚村」であろう。ここが、「鶯の里」で、それが抱一の号「鶯邨（むら）・おうそん」となっている。
この四句目は、正月の「鶴」の句である。
元日の朝寝起すや小田の鶴
現在の上野の下谷・根岸周辺も、抱一の時代には、下記の広重画にあるとおり、この丹頂鶴を見ることが出来たのであろう。この抱一の句は、「下谷根岸大塚村」に転居しての初めて正月の実景にもとづくものなのかも知れない。
しかし、冒頭の「双鶴図」の掛幅が、正月の床の間に飾ってあって、その小田の双鶴に「元日の朝寝を起こされた」とする鑑賞の方が、『鶯邨画譜』を有する抱一の句に相応しい感じで無くもない。
安藤広重画「名所江戸百景」のうち「蓑輪 金杉 三河しま」
抱一画集『鶯邨画譜』と抱一句集『屠龍之技』（その十六） [『鶯邨画譜』と『屠龍之技』]
その十六 紫式部図
抱一画集『鶯邨画譜』所収「紫式部図」（「早稲田大学図書館」蔵）
http://archive.wul.waseda.ac.jp/kosho/chi04/chi04_00954/chi04_00954.html
この「紫式部図」は、『光琳百図』（上巻）と同じ図柄のものである。
http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/850491
光琳百回忌を記念して、抱一が『光琳百図』を刊行したのは、文化十二年（一八一五）、五十五の時、『鶯邨画譜』を刊行したのは、二年後の文化十四年（一八一七）、五十七歳の時で、両者は、同じ年代に制作されたものと解して差し支えない。
両者の差異は、前者は、尾形光琳の作品を模写しての縮図を一冊の画集にまとめたという「光琳縮図集」に対して、後者は、抱一自身の作品を一冊の絵手本の形でまとめだ「抱一画集」ということで、決定的に異なるものなのだが、この「紫式部図」のように、その原形は、全く同じというのが随所に見られ、抱一が、常に、光琳を基本に据えていたということの一つの証しにもなろう。
尾形光琳画「紫式部図」一幅 MOA 美術館蔵
落款は「法橋光琳」、印章は「道崇」（白文方印）。この印章の「道崇」の号は宝永元年（一七〇四）より使用されているもので、光琳の四十七歳時以降の、江戸下向後に制作したものの一つであろう。
この掛幅ものの「紫式部図」の面白さは、上部に「寺院（石山寺）」、中央に「花頭窓の内の女性像（紫式部）」、そして、下部に「湖水に映る月」と、絵物語（横）の「石山寺参籠中の紫式部」が掛幅（縦）の絵物語に描かれていることであろう。
この光琳の「紫式部図」は、延宝九年（一六八一）剃髪して常昭と号し、法橋に叙せられた土佐派中興の祖・土佐光起の、次の「石山寺観月の図」（MIHO MUSEUM蔵）などが背景にあるものであろう。
http://www.miho.or.jp/booth/html/artcon/00001352.htm
抱一自撰句集『屠龍之技』「東京大学付属図書館蔵」（明治三十一年森鴎外「写本」）
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0009_m.html
名月や硯のうみも外（そと）ならず
「かぢのおと（梶の音）」編の、「紫式部の畫の賛に」の前書きのある一句である。この句は、上記の『鶯邨画譜』の「紫式部図」だけで読み解くのではなく、光琳の「紫式部図」や土佐光起の「石山寺観月の図」などを背景にして鑑賞すると、この句の作者、「尻焼猿人・
屠龍・軽挙道人・雨華庵・鶯村」こと「抱一」の、その洒落が正体を出して来る。
この句の「外ならず」は、「外（ほか）ならず」ではなく、「外（そと）ならず」の「詠みと意味」ということになろう。
抱一画集『鶯邨画譜』所収「紫式部図」（「早稲田大学図書館」蔵）
http://archive.wul.waseda.ac.jp/kosho/chi04/chi04_00954/chi04_00954.html
この「紫式部図」は、『光琳百図』（上巻）と同じ図柄のものである。
http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/850491
光琳百回忌を記念して、抱一が『光琳百図』を刊行したのは、文化十二年（一八一五）、五十五の時、『鶯邨画譜』を刊行したのは、二年後の文化十四年（一八一七）、五十七歳の時で、両者は、同じ年代に制作されたものと解して差し支えない。
両者の差異は、前者は、尾形光琳の作品を模写しての縮図を一冊の画集にまとめたという「光琳縮図集」に対して、後者は、抱一自身の作品を一冊の絵手本の形でまとめだ「抱一画集」ということで、決定的に異なるものなのだが、この「紫式部図」のように、その原形は、全く同じというのが随所に見られ、抱一が、常に、光琳を基本に据えていたということの一つの証しにもなろう。
尾形光琳画「紫式部図」一幅 MOA 美術館蔵
落款は「法橋光琳」、印章は「道崇」（白文方印）。この印章の「道崇」の号は宝永元年（一七〇四）より使用されているもので、光琳の四十七歳時以降の、江戸下向後に制作したものの一つであろう。
この掛幅ものの「紫式部図」の面白さは、上部に「寺院（石山寺）」、中央に「花頭窓の内の女性像（紫式部）」、そして、下部に「湖水に映る月」と、絵物語（横）の「石山寺参籠中の紫式部」が掛幅（縦）の絵物語に描かれていることであろう。
この光琳の「紫式部図」は、延宝九年（一六八一）剃髪して常昭と号し、法橋に叙せられた土佐派中興の祖・土佐光起の、次の「石山寺観月の図」（MIHO MUSEUM蔵）などが背景にあるものであろう。
http://www.miho.or.jp/booth/html/artcon/00001352.htm
抱一自撰句集『屠龍之技』「東京大学付属図書館蔵」（明治三十一年森鴎外「写本」）
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0009_m.html
名月や硯のうみも外（そと）ならず
「かぢのおと（梶の音）」編の、「紫式部の畫の賛に」の前書きのある一句である。この句は、上記の『鶯邨画譜』の「紫式部図」だけで読み解くのではなく、光琳の「紫式部図」や土佐光起の「石山寺観月の図」などを背景にして鑑賞すると、この句の作者、「尻焼猿人・
屠龍・軽挙道人・雨華庵・鶯村」こと「抱一」の、その洒落が正体を出して来る。
この句の「外ならず」は、「外（ほか）ならず」ではなく、「外（そと）ならず」の「詠みと意味」ということになろう。
抱一画集『鶯邨画譜』と抱一句集『屠龍之技』（その十五） [『鶯邨画譜』と『屠龍之技』]
その十五 流水に菊
抱一画集『鶯邨画譜』所収「流水に菊」（「早稲田大学図書館」蔵）
http://archive.wul.waseda.ac.jp/kosho/chi04/chi04_00954/chi04_00954.html
「光琳意匠」の代表的な「流水紋様」と「菊紋様」との組み合わせで、これらの全体像は、下記のアドレスに詳しい。
http://www.ndl.go.jp/kaleido/entry/20/kawaii.html
• い：金井紫雲編『芸術資料』第1期 第11冊，芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• ろ：金井紫雲編『芸術資料』第3期 第7冊，芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• は：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• に：抱一筆『鶯邨畫譜』須原屋佐助，1800年代【か-44】
• ほ：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• へ：恩賜京都博物館編『抱一上人画集』芸艸堂，昭和5（1930）【424-52】
• と：金井紫雲編『芸術資料』第3期 第7冊，芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• ち：中野其明編『尾形流略印譜』春陽堂，明治25（1892）【15-156】
• り：神坂雪佳『百々世草』山田芸艸堂，明治42-43（1909-1910）【406-32】
• ぬ：法橋光琳画『光琳扇面画帖』小林文七，明治34（1901）【寄別4-3-2-3】
• る：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• を：石井柏亭編『浅井忠 画集及評伝』芸艸堂，昭和4（1929）【553-116】
• わ：恩賜京都博物館編『抱一上人画集』芸艸堂，昭和5（1930）【424-52】
• か：池田孤村『池田孤村画帖』写【寄別1-7-2-2】
• よ：金井紫雲編『芸術資料第一期 第三冊』芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• た：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• れ：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• そ：抱一筆『鶯邨畫譜』須原屋佐助，1800年代【か-44】
• つ：帝國博物館編『稿本日本帝国美術略史』農商務省，明治34（1901）【貴7-126】
• ね：新古画粋社編『新古画粋 第9編（光琳）』新古画粋社，大正8（1919）【421-1】
抱一自撰句集『屠龍之技』「東京大学付属図書館蔵」（明治三十一年森鴎外「写本」）についても、下記のアドレスで、その全体像を見ることが出来る。
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0001_m.html
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0015_m.html
「椎の木かげ」編の「重陽」の二句。上記の「見劣し人のこゝろや作りきく」の後に、一行の空白がある。「重陽」の前書きは、次の菊の二句にかかる。
太刀懸に菊一（ひ）とふりやけふの床
見劣（みおとり）し人のこゝろや作りきく
抱一画集『鶯邨画譜』所収「流水に菊」（「早稲田大学図書館」蔵）
http://archive.wul.waseda.ac.jp/kosho/chi04/chi04_00954/chi04_00954.html
「光琳意匠」の代表的な「流水紋様」と「菊紋様」との組み合わせで、これらの全体像は、下記のアドレスに詳しい。
http://www.ndl.go.jp/kaleido/entry/20/kawaii.html
• い：金井紫雲編『芸術資料』第1期 第11冊，芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• ろ：金井紫雲編『芸術資料』第3期 第7冊，芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• は：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• に：抱一筆『鶯邨畫譜』須原屋佐助，1800年代【か-44】
• ほ：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• へ：恩賜京都博物館編『抱一上人画集』芸艸堂，昭和5（1930）【424-52】
• と：金井紫雲編『芸術資料』第3期 第7冊，芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• ち：中野其明編『尾形流略印譜』春陽堂，明治25（1892）【15-156】
• り：神坂雪佳『百々世草』山田芸艸堂，明治42-43（1909-1910）【406-32】
• ぬ：法橋光琳画『光琳扇面画帖』小林文七，明治34（1901）【寄別4-3-2-3】
• る：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• を：石井柏亭編『浅井忠 画集及評伝』芸艸堂，昭和4（1929）【553-116】
• わ：恩賜京都博物館編『抱一上人画集』芸艸堂，昭和5（1930）【424-52】
• か：池田孤村『池田孤村画帖』写【寄別1-7-2-2】
• よ：金井紫雲編『芸術資料第一期 第三冊』芸艸堂，昭和16（1941）【K231-35】
• た：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• れ：中村芳中画『光琳畫譜』和泉屋庄次郎，文政9（1826）【午-24】
• そ：抱一筆『鶯邨畫譜』須原屋佐助，1800年代【か-44】
• つ：帝國博物館編『稿本日本帝国美術略史』農商務省，明治34（1901）【貴7-126】
• ね：新古画粋社編『新古画粋 第9編（光琳）』新古画粋社，大正8（1919）【421-1】
抱一自撰句集『屠龍之技』「東京大学付属図書館蔵」（明治三十一年森鴎外「写本」）についても、下記のアドレスで、その全体像を見ることが出来る。
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0001_m.html
http://rarebook.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/ogai/data/E32_186/0015_m.html
「椎の木かげ」編の「重陽」の二句。上記の「見劣し人のこゝろや作りきく」の後に、一行の空白がある。「重陽」の前書きは、次の菊の二句にかかる。
太刀懸に菊一（ひ）とふりやけふの床
見劣（みおとり）し人のこゝろや作りきく
