蕪村の絵文字（その七）

（その七）



蕪村筆「時雨三老翁図」（左より「百池・月渓・田福」）・『蕪村書簡集（大谷篤蔵・藤田真一校注）岩波文庫』

　「時雨三老翁図」の左端の後ろ向きの人物が百池で、その上の百池の句（百池直筆）は「西山の棚曇よりしぐれ哉」、真ん中の人物が月渓で、その上の月渓の句（月渓直筆）は「其夢のかれ野も匂ふ小春かな」、そして、右端の人物は田福で、その上の田福の句（田福直筆）は「薄月夜山は霽（しぐれ）の影法師」である。

　田福（川田氏）は、享保六年（一七二一）の生まれ、蕪村より五歳年少で、蕪村門の長老格である。田福の川田家と百池の寺村家とは姻戚関係にあり、京都五条室町で呉服商を営み、摂津池田に出店があった。俳諧のほか、謡曲・蹴鞠・絵画をよくし、「識度超越・百事を解し・器物の鑑賞に長じていた」（川田祐作居士遺愛碣）と、超一流の教養人であったのであろう。
　月渓（松村氏）は、宝暦二年（一七五二）に京都堺町通四条下ルで生まれ、松村家は代々金座の重役で、月渓も若くして金座の平役を勤めている。後に、明和末年（一七七一）より画・俳共に蕪村に師事した。金座の廃止、妻と父の不慮の死などに遭遇し、天明元年（一七八一）より摂津池田に移り、田福の庇護を受けた。蕪村の信頼は厚く、「篤実の君子」「画には天授の才有之」などの蕪村が月渓を評した書簡が残されている。この上記の剃髪前の大たぶさを結った眉の太い月渓の風姿は、摂津池田に移り、田福の庇護を受けていた頃の雰囲気で無くもない（剃髪前の月渓像は唯一、この「時雨三老翁像」のみである）。
　百池（寺村氏）は、寛延元年（一七四八）に、京都河原町四条上ルの糸物問屋「堺屋」に生まれ、父は巴人門の酒白窓三貫、二代にわたり与謝蕪村に師事した。蕪村の百池に対する信頼はあつく、多くの百池宛書簡が伝わっている。他方、加藤暁台一派とも親しく、蕪村と暁台交友の接点ともなっている。俳諧のほかに、画を円山応挙に、茶を藪内比老斎に学んだ。
　
　この「時雨三老翁図」の左に「右　夜半亭蕪村翁戯画　門生百池證　印」の端書が書せられている。この蕪村戯画は、蕪村から百池に与えられ、百池が、自分の句を自書し、田福と月渓に、それぞれ句を自書して頂いたものなのであろう。
　蕪村は、田福と月渓の二人には、その横顔を描いて、百池だけは頭巾を被っての後ろ姿だけを描いたのは、これも蕪村の「抜け」（省略）的な俳諧化的な趣向なのであろう。しかし、この百池の後ろ姿だけを見ても、百池が家業にも俳諧にも、若くして棟梁的な雰囲気を漂わせているのは、やはり、蕪村の手練の為せる技なのであろう。

　さて、この百池の句が、安永七年（一七七八）十一月十六日付け百池宛ての書簡に関連する、百池宛士朗書簡（安永七年十一月八日付）に記載するところの、次の発句であることが面白い。
　すなわち、この百池の発句の「哉」を推敲するように指示した暁台とのやり取りで治定した「西山のたな曇りより夕しぐれ」ではなく、蕪村が、この「哉」で良しとする、その句形のままに、蕪村の戯画に、百池が自薦句として自書しているところに興味が惹かれる。

発句　西山の棚曇りより時雨哉　　　　百池
脇　　　火棚持出る活草の上　　　　　士朗
第三　雀百干飯の中をわたり来て　　　士朗